丁玉芳：管中窥豹谈苏轼

      丁玉芳，笔名爱玲，中华诗词学会会员，宁夏诗词学会副秘书长。诗词录入三十多本合辑，并多次获奖。整理出版了《贺兰山岩画研究》《贺兰山岩画百题》《贺兰山贺兰口岩画》。

苏轼（1037年-1101年）字子瞻。又名和仲，号东坡居士。提起他大家都非常熟悉，他是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面都有很高的成就，被称为“中国古代第一全才”。是继李白、杜甫之后与李白、杜甫并列的伟大诗人。

苏轼出生前58年，北宋王朝结束了五代十国的长期割据和战争，统一了中国。死后26年，北宋王朝垮台，皇帝和太上皇帝都被金兵俘去；其间还有多起农民起义。前者据他生前25年。后者据他死后20年。这些重大的历史变化，他都没有遭遇上，可以说他是生活在比较承平的历史时代。但是，承平中也有各种矛盾存在。作为一个有抱负、有才华而思想敏锐的政治家，他既不能容于***，又不能见谅于旧党，故而受尽磨难，病死他乡。他的人生基本上是在党阀争斗的倾压下，到处谪贬、颠沛流离中度过。

宋神宗时，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出任杭州、颍州、扬州、定州等地，晚年因***执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠”。

苏轼出生在今四川眉山，与其父苏洵（1009～1066）、其弟苏辙（1039～1112）皆以文学名世，世称“三苏”被并列入“唐宋八大家”。故乡秀丽的山水和良好的文学素养使他很早就崭露头角。苏轼擅长各种体裁：六言、四言、七古，他26岁写的《凤翔八观.石鼓歌》就很出名。

《凤翔八观.石鼓歌》

冬十二月岁辛丑，我初从政见鲁叟。

旧闻石鼓今见之，文字郁律蛟蛇走。

细观初以指画肚，欲读嗟如箝在口。

韩公好古生已迟，我今况又百年后。

强寻偏旁推点画，时得一二遗八九。

我车既攻马亦同，其鱼维鲔(wěi)贯之柳。

古器纵横犹识鼎，众星错落仅名斗。

模糊半已似瘢胝，诘曲犹能辨跟肘。

娟娟缺月隐云雾，濯濯嘉禾秀稂莠。

漂流百战偶然存，独立千载谁与友。

上追轩颉相唯诺，下揖冰斯同鷇鹁。（彀gòu毂gǔ）

忆昔周宣歌《鸿雁》，当时籀（籀zhòu）史变蝌蚪。

厌乱人方思圣贤，中兴天为生耆耇。（耆qí耈gǒu）

东征徐虏阚虓（虓xiāo ）虎，北伏犬戎随指嗾。（嗾sǒu）

象胥杂沓贡狼鹿，方召联翩赐圭卣。

遂因鼓鼙思将帅，岂为考击烦蒙瞍。

何人作颂比《崧高》，万古斯文齐岣嵝。（岣gǒu嵝lǒu）

勋劳至大不矜伐，文武未远犹忠厚。

欲寻年岁无甲乙，岂有文字记谁某。

自从周衰更七国，竟使秦人有九有。

扫埽（埽sào）诗书诵法律，投弃俎豆陈鞭杻。

当年何人佐祖龙，上蔡公子牵黄狗。

登山刻石颂功烈，后者无继前无偶。

皆云皇帝巡四国，烹灭强暴救黔首。

六经既已委灰尘，此鼓亦当遭击掊。（掊pǒu）

传闻九鼎沦泗上，欲使万夫沉水取。

暴君纵欲穷人力，神物义不污秦垢。

是时石鼓何处避，无乃天公令鬼守。

兴亡百变物自闲，富贵一朝名不朽。

细思物理坐叹息，人生安得如汝寿。

此诗用僻韵、引用多种经史典籍，洋洋洒洒400余言如数家珍、臻于妙境。充分体现了他对文字的驾驭功夫，如此大手笔的诗,一经面世人皆称颂，为他以后成为一个大家奠定了基础。这里值得一提的是，杜甫最早的《春日忆李白》名作，写成时也已经35岁了。

苏轼初登文坛时，正值前辈欧阳修、梅尧臣倡导以文为诗、学唐人平淡；反对西昆派缺乏实际内容又浓艳艰涩的诗体革新运动。欧梅的实践和主张，推动了诗词的进步。但是，自唐末经五代，直至宋初盛行的浮靡诗风，仍然存在。在含蓄和文采上显得不足，难免流于浅俗。出现了“平得常常没有劲儿，淡的往往没有味儿。”苏轼以他横溢的才华，突破了前人的局限。广泛的借鉴前代诗人，与同学后辈一起前进。用丰富的创造性地艺术实践，显示了宋诗的独特魅力。他继承了欧梅的成就并且超越了欧梅，是继欧阳修之后的文坛领袖。对诗体革新运动做出了卓越的贡献，也是继柳永之后，对词的发展作出重大贡献的人。因为他，词的地位开始上升，进而与诗并列。他的影响是多方面的，扫除了晚唐以来的浮蘼词风，开创了豪放词派，开创了南宋的词风。使词变得“无意不可入，无事不可言。”冲破了诗庄词媚的界限，在词学发展史上占有特殊重要的位置。南宋刘辰翁在《辛家轩词序》中称赞苏轼说“词至东坡，顷荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

因为他反对王安石变法。熙宁四年，被贬杭州通判。一般认为，苏词创作始于熙宁五年，大约在这个时期，他开始创作词。任杭州通判时的《浪淘沙.探春》，守密州（今山东省诸城市）时，名作《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、《江城子.密州出猎》、《水调歌头.明月何时有》相继问世，至此他的大家之象已臻成熟。元丰二年，苏轼因乌台诗案获罪入狱。第二年被流放到黄州，苏轼的词作也由此进入了一个高峰。苏轼在年过四旬，功业无成还遭贬的心情下，借缅怀英雄周瑜，抒发自己年老无成的感慨，填了一首《念奴娇.赤壁怀古》。以后，虽然时有佳作，至老不衰，但未有超越《念奴娇.赤壁怀古》者。

由于苏轼特殊的生平遭遇，他的足迹几乎踏遍了大半个北宋。雄奇壮丽的山川、历史悠久的胜迹，给他的诗词以丰富的营养，同时他的诗词又为这些山川胜迹增加了耀眼的光彩。他的诗词题材广泛如行云流水，独具风格。山水事物皆可流于笔端，时而跌宕起伏夸张遐想、时而清新空灵、厚朴无华豪放恣肆。最可贵的，是洞悉人生充满哲理的诗风。

苏轼的诗词用典贴切、属对工稳，大多数情况下是信手拈来，自然妥帖、直抒胸臆。他满怀爱国愿望常欲借用笔墨，抒发自己怀抱，改变国家积弱局势。写《江城子》，“老夫聊发少年狂”。第一次在词中出现了骑马弯弓，立志报国杀贼的勇武者的形象。写《浣溪沙·徐门石潭谢雨道上作五首》第一次以农村生活入词，写《满庭芳.蜗角虚名》熟练地将民间俚语入诗，第一次以通篇议论入词。同为怀古，他的《念奴娇.赤壁怀古》较之王安石的《桂枝香.金陵怀古》更有深度，流传更广，他的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》悼亡妻，真挚朴素、沉痛感人。用词写悼亡，是苏轼的首创。《八声甘州·有情风万里卷潮来》整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，一扫送别颓唐、消极之风，气势恢宏，荡气回肠。苏轼的诗词无论从内容广度、表现深度均超越了前人。随着他大量佳作的影响，宋词的创作，从狭隘的骊歌泪眼的场面走出，并且有了很大的开拓。

苏轼学识渊博，熟读典籍，善于向前辈学习。他不着痕迹的化用前人作品，却别有新意，所谓“青出于蓝而胜于蓝”。他的《水调歌头.明月几时有》就借鉴了李白的《把酒问月》。

《水调歌头.明月几时有》——苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙、今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似在人间？

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

《把酒问月》——李白

青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。

这首脍炙人口的词，全篇皆是佳句。后人评中秋词说，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。

《江城子.密州出猎》风格挥洒自如：

“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。    酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

抒发他想要驰骋疆场，抗击侵略的雄心壮志。这首词气势豪雄，酣畅淋漓，一洗绮罗香泽之态在当时悱恻柔媚的词风中独树一帜。

苏轼的书法是“宋四家”之一；他擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。在书画领域有很高的造诣。苏轼曾评论王维的诗画：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”反观他自己的诗词也有很多“诗中有画”的佳作。他对字画的题诗尤为杰出，《王维吴道子画》一诗，由闲逸中起笔、中间奇气纵横、转而行云流水，节奏优美，被清代中期文学家及著名思想家方东树称为“神品妙品”。《书王定国所藏烟江叠嶂图》一诗纪昀评价 “节奏之妙，纯乎化境。”

《书王定国所藏烟江叠嶂图》

江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。

山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。

但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉。

萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。

川平山开林麓断，小桥野店依山前。

行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。

使君何従得此本，点缀毫末分清妍。

不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。

君不见武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年。

春风摇江天漠漠，暮云卷雨山娟娟。

丹枫翻鸦伴水宿，长松落雪惊醉眠。

桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙。

江山清空我尘土，虽有去路寻无缘。

还君此画三叹息，山中故人应有招我归来篇。

这首诗是给藏画的王定国和作画的王晋卿看的，乃“托物悲慨”之作。方东树在《昭昧詹言·卷十二》说：“起段以写为叙，写得入妙而笔势又高，气又遒，神又王（旺）。”开篇即于高远处，变静景为动景，一揽千山烘托出烟江叠嶂 “浮空积翠” 的总貌，使人身临其境。乍一看来，似是在描写自然景物，但是，“愁心千叠山”融情入景，给人江天浩渺，愁怀无限慨叹。接着，运用了以明见暗、以隐见显的艺术手法。以飞泉统众景，仅“苍苍暗绝谷”、“萦林络石”四句，一幅林木扶疏，奇石磊落的景致便历历如见。至“林麓断”处“小桥”“野店”“乔木”“行人”，“渔舟一叶”，又把视线推向开阔的烟江。“吞江天”涵盖了“烟江叠嶂”的全景，给人尺幅万里之势。“使君何从得此本” 两句由画境到真境，对此画巧夺天工的称赞不言而喻。乃至生出了“不知人间何处有此境，径欲往买二顷田。”愿望。又从“君不见”转入因景抒情，把他看《烟江叠嶂图》而引起的，受“乌台诗案” 贬谪的回忆“武昌樊口幽绝处，东坡先生留五年”带出。认为春夏秋冬的美景“在人世”，桃花源里的人也不见得都是“神仙”。“江山清空我尘土”借庄子 “彼其道远而险，又有江山，我无舟车，奈何？”慨叹 “虽有去路寻无缘” 。“无缘”却仍欲“寻” 在“还君此画三叹息”，“山中故人应有招我归来篇”中结束全诗。

苏轼是一个情感丰富、具有真性情的诗人。虽然是在不断的谪贬中，他达观知命。在诗词的领域里，纵横驰骋、议论开阖， “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外” 充分的施展自己的才情，这样的境界是他独有的。他的诗词充满了禅意，充满了对人生的理解和品味。他有“缺月挂疏桐，更漏人初静。捡尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的孤高寂寞，也有《定风波》“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的旷达超脱。他还做了许多著名的婉约词，既有凄凉哀婉的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”（《江城子.乙卯正月二十日夜记梦）也有幽怨缠绵的“是花还似非花，也无人惜从教坠。细看来，不是杨花，点点是离人泪”。（《水龙吟 次韵章质夫，杨花词》）他时而闲适飘逸、时而愤世嫉俗，有白描的诗词，也有想象奇瑰浪漫的诗词。随时随地用卓越的才华，真实记叙着自己生活的点点滴滴。

苏轼耳熟能详流传千古的部分经典诗句：

重庆与湖北之间的三峡：

《凤翔八观.石鼓歌》

湖北：

《浣溪沙。游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流》“谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。”

《水调歌头。快哉亭作》“一点浩然气。千里快哉风。”

汴京：

《书李世男所画秋景》“天舟一棹归何处，家在江南黄叶村。”

渑池（今属河南）：

《和子由渑池怀旧》“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。”

密州（今山东诸城）：

《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫不思量，自难忘。”、

《江城子.猎词》“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”

《水调歌头》“明月几时有，把酒问青天。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 但愿人长久，千里共婵娟。”

《望江南.超然台作》“半壕春水一城花。且将新火试新茶，诗酒趁年华。”

《蝶恋花，春景》“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”

杭州：

《赠刘景文》“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”

《有美堂暴雨》“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。”

《饮湖上初晴后雨》“若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”

《沁园春。赴密州，早行，马上寄子由》“用舍由时行藏在我。袖手何妨闲处看。”

黄州：

《念奴娇。赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

《满庭芳》“蜗角虚名。蝇头微利。算来着甚干忙。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。”

《梅花》“一夜东风吹石裂。伴随飞雪度关山。”

《正月20日与潘郭二生出郊寻春。忽记去年是日，同至女王城作诗，乃和前韵》“人似秋鸿来有信。事如春梦了无痕。”

《水龙吟 次韵章质夫，杨花词》“春色三分，二分尘土，一分流水，细看来，不是杨花点点，是离人泪。”

《定风波》“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。回首向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。”

镇江金山寺：

回文诗《题金山寺》“遥望四边云接水，碧峰千点数鸿轻。”

苏州虎丘寺：

《次韵王忠玉游虎丘绝句三首》“莫共吴王斗百草，使君未敢借惊鸿。”

湖州：

《端午遍游诸寺得禅字》“卞峰照城郭，震泽浮云天。”

庐山：

《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中”

金陵：

《渔家傲.千古龙蟠并虎踞》“千古龙蟠并虎踞。从公一吊兴亡处。”

扬州：

《归宜兴留题竹西寺》“山寺归来闻好语，野花啼鸟亦欣然”

颍州：

《颍州初别子由二首》“近别不改容，远别涕沾胸。咫尺不相见，实与千里同。”

定州：

《雪浪石》“飞狐上党天下脊，半掩落日先黄昏。”

惠州：

《食荔枝》“日啖荔支三百颗。不辞长作岭南人。”

海南岛儋县：

《儋dan耳》“海南垂天雌霓云端下，快意雄风海上来。”

海南岛澄迈驿：

《澄迈驿通潮阁二首》“余生欲老海南村，帝遣巫阳招我魂，杳杳天低鹘没处，青山一发是中原。”

他的足迹留下的地方，也留下了许多脍炙人口、传颂至今的名句。名胜因他的诗词增辉溢彩，他的诗词使不为人知的地方家喻户晓。

苏轼的著作颇丰，从政的口碑也很好。他的建树和爱好是多方面的，民间关于他的传说很多。由于篇幅所限，只能简单的略述一下。故而谓之《管中窥豹》随着对苏轼的了解加深，我想大家一定会为他的才气折服，从而沉迷在苏词之中。

                             2022年4月16日