列入《世界遗产名录》的大足宝顶山石窟,每日迎来送往众多观光者。自2008年5月开始,她再度吸引人们眼球,更令文物界关注,直至一度成为网络上的热门搜索词。所有这些都与大足石刻的标志造像——千手观音修复密切相连。
在官方语境中,这次大规模修复被称为“全国石质文物保护一号工程”;在文物专家认识里,她是“百年难遇一次”的挑战和机遇;在当地人心坎上,她承载者过去的记忆与当下的期盼。2011年4月18日,“国际古迹遗址日”中国地区主会场选定在大足。同一天,大足千手观音造像抢救性保护工程正式启动。此时,距离这项工程的前期勘察研究已经过去了两年零九月。“这是非常的难!不是一般的难”约见詹长法的时间一再更改。作为文物保护与修复专家,他不仅是此次修复工程的总指挥,也负责着其他项目。忙碌时,他连吃午饭都免掉了。面对大足千手观音造像修复,詹长法一再强调着工程的复杂与难度。历经近三年的前期勘察研究,这尊八十八平方米的观音造像,其自身至少带有了三大困扰:集彩绘、贴金、漆层、石质于一体的复杂集合体,三十四种复合病害,病害在形式上的立体与平面交织。“说实话,修复她,这是非常的难!不是一般的难!”三年后的今天,詹长法仍这样表述着。在文物保护界,通常将一千年视为一尊石刻文物能否继续留存的分水岭。早已八百多岁的大足千手观音,自身已被多重“病困”缠绕,重庆地区高温高湿、多酸雨的气候更是催化着她的消亡。实际上,早在2001年,相关文物保护部门就意识到大足千手观音生存的岌岌可危。不少专业队伍随即陆陆续续进驻现场,展开研究性质或实验性质的现场检测,一些研究生的毕业论文就曾拿大足千手观音金箔的病害机理研究做课题。研究结果却不尽如人意,没有形成一套修复措施,修复行为的展开更是无从下手。“在研究的关联性和有效性方面,之前所作的的确不像现在注重综合与多学科交叉。”詹长法告诉记者。在他看来,前人对水文地质、岩石性质等方面的关注已经很多,但缺少对环境影响、维修材料选择、工艺等方面的研究,这也是未能将二十一世纪当代科学技术发展与保护理念发展相结合的结果。面对中国文物界如此大的动作,自然引起了国外同行的关注。“五月底,我刚从欧洲回来。就修复中遇到的问题,与西方文物保护与修复界的同行也探讨过,他们多半表示无可奈何。其实,这也不难理解,千手观音是西方所没有的,缺少了实物,也就没有了可比性。”“当然,在一些认识层面,如多学科交叉互动、科学精神,是值得我们把握的。” “拿来主义”在这次修复过程中寸步难行。具体修复颇为波折,走过了多次摸索与试探,仅用于加固岩体和金箔的材料选定就经过了重重波折。2008年8月对千手观音造像的研究表明,石质、金箔及彩绘病害分别占千手观音展开面积的5.56%、66.84%、40.92%。 “当时,我们请来了敦煌研究院的段修业老师。他在敦煌做壁画修复四十多年了,非常有经验,在国内外都是高手。”一开始,段修业采用的是修壁画的操作规程,将加固回帖材料锁定在牛胶。用于敦煌和西藏壁画修复的方法,最终难以在大足潮湿的环境下立足,白色的细绒毛长满了加固后的部位。原本用于固定的粘合剂,最终成为滋养霉菌的温床。在其后的两年时间,敦煌研究院和兰州一家化学研究所共同研制出一种纤维素砂岩加固材料,较好的耐水性避免了霉菌的生长,加固效果非常的好,但用作贴金箔的材料,却表现出牢固程度不够的性质。2008年底至2009年初,由财政部支持的川渝地区贴金彩绘石刻造像艺术调研启动。以詹长法为首的研究人员在其存在的六处展开调研,也从民间老艺人手中看到传统大漆工艺的鲜活存在。“大漆是世界公认的‘涂料之王’,有着极好的耐酸性。我们在考古发现中常会看到,出土的春秋战国时期的漆器,漆皮都保存的非常好。”这并不是说对大漆的选择可以一劳永逸。当大漆涂覆在修补好的岩体基层,一定要避免使用碱性地仗(建筑上油漆前,在构件上面分层刮抹特殊涂层),否则对碱非常敏感的大漆会发生系列反应,导致金箔的起夹、翘起失去黏性,甚至脱落。 ”从我们的跟踪监测结果看,目前我们对材料的选定还是比较放心的。”一千三百多年前、以纯金打造的「药师琉璃光如来本愿功德经」文物金册将在台首度公开展出,觉行佛教学会订于 11 月 3、4 日两天在台北和平篮球馆举办「南无药师琉璃光如来佛
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